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人造溫泉建筑的景觀技巧
與城市建筑的做法相反，溫泉度假建筑由于其特有的地理位置，其外在環(huán)境成為設計的主體，而建筑本身退居其次。在對人造溫泉設備旅游度假地內(nèi)的建筑進行設計時，應充分考慮與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，對建筑本身的定位、體量以及空間與功能組織，作恰當?shù)奶幚砼c把握，如通過組合大小不同的通道、開口、水面和不同的高差來造成豐富的空間效果。
但國內(nèi)仍存在一種普遍現(xiàn)象，即溫泉度假建筑風格千篇一律，缺乏地域文化特色，有的要么采用“歐陸風”，要么模仿“和風”，這種做法雖能暫時滿足一部分消費者的獵奇心理和審美趣味，但很容易過時。
因為它無法像原型景觀那樣與所處的環(huán)境和諧一致，雖然外殼相似，原型景觀在漫長的時間長河中積淀而成的文化內(nèi)涵，是模擬景觀無法表達的，因此很難做到“原汁原味”。對旅游者而言，他們希望在泡溫泉的同時，得到的接待也應是有民族特色和地方特色的，環(huán)境景觀也應是“此時此地”的。
人造溫泉設備設計師可以根據(jù)其所在地域的自然及人文條件，將當?shù)氐慕ㄖ厣、材料、工藝等統(tǒng)一納入整個設計范疇，盡量避免使用城市建筑常用的材料與做法，而應大量借鑒當?shù)氐膫鹘y(tǒng)與工藝，既節(jié)省造價與建設時間，又為旅游者提供了體驗當?shù)仫L情的機會。
瑞士瓦爾斯溫泉建筑墻體內(nèi)部注以混凝土，外層用從離工地一公里以外的山區(qū)運來的片麻巖，一片疊一片的砌筑，包括地面、池底、臺階、石凳都采用同樣的原理，整個建筑仿佛成了山區(qū)景觀的一部分。相比之下，四川米亞羅古爾溝溫泉山莊的建筑形式雖采用了一些藏族建筑的某些符號，但在材料、細部構(gòu)造與自然景觀的協(xié)調(diào)組合等方面仍有所不足。而日本箱根溫泉其地域及人文特色與度假建筑在形式、功能、環(huán)境上的完全融合，是其成功的關鍵。
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